Vorlesungen

Eine kurze Geschichte der Geburt und des Heranwachsens des Instruments, das Klavier genannt wird

Der geplante Vortrag widmet sich der Entstehung des neuen Instruments Klavier in seinem Erwachsenenalter, der Entwicklung seiner Konstruktion im Zusammenhang mit der Entwicklung der Tastenmusik. Sie wird auch auf die Stellung eingehen, die sie in den verschiedenen Phasen ihres relativ kurzen Lebens (etwa 320 Jahre) in der Musikkultur einnahm. Zunächst wird auf die wichtigsten Erfindungen eingegangen, die im Laufe der Entwicklung des Instruments gemacht wurden. Wenn es die Zeit erlaubt, werden auch Begriffsbereiche zu antiken, historischen und modernen Instrumenten erwähnt.

Beniamin Vogel, emeritierter Professor der Universität Szczecin (Lehrstuhl für künstlerische Ausbildung) und außerordentlicher Professor am Institut für Musikwissenschaft der Universität Lund, Schweden. Spezialisiert auf Instrumentenkunde. Er studierte Musikwissenschaft an der Universität Warschau (1973), wo er 1977 promovierte (Instrumenty muzyczne w kulturze Królestwa Polskiego 1815 1914, Kraków 1980) und sich 1988 habilitierte (Fortepian polski. Der Bau von Klavieren auf polnischem Gebiet von der Mitte des 18. Jahrhunderts bis zum Zweiten Weltkrieg, Warschau 1995), wo er bis 1994 tätig war. Er ist auch Autor des Wörterbuchs der Geigenbauer, die in den historischen und aktuellen polnischen Gebieten tätig waren, und der polnischen Geigenbauer, die bis 1950 im Ausland tätig waren (Szczecin 2007; 2. Auflage Bydgoszcz 2019) sowie von Katalogen: Kolekcja Zabytkowych Fortepianów im. Andrzej Szwalbe in Ostromecko (Bydgoszcz 2016) und Kolekcja Zabytkowych Fortepianów Muzeum Historii Przemysłu w Opatówku (Opatówek 2020); Artikel in Fachzeitschriften in Polen („Ruch Muzyczny“, „Muzyka“, „Rocznik Chopinowski“) und im Ausland („Journal of the American Musical Instrument Society“, „The Galpin Society Journal“, „Svensk Tidskrift för Musikforskning“), Wörterbuch- und Enzyklopädieeinträge (Encyklopedia muzyki, PWN; Encyklopedia muzyczna PWM; Polski Słownik Biograficzny; Encyklopedia Gdańska; Encyklopedia Szczecina; Encyclopedia of Keyboard Instruments, New York 1994; Die Musik in Geschichte und Gegenwart, ed. 2, Bärenreiter 1999-2007; The Grove Dictionary of Musical Instruments, 2nd ed., Oxford 2014). Mitautor der Webportale Polnische Volksmusikinstrumente (2014), Klavier in polnischen Sammlungen (2015) und Violine in polnischen Sammlungen (2016) des Instituts für Musik und Tanz. Mitglied des polnischen Komponistenverbands, des Verbands der polnischen Geigenbauer, der American Musical Instrument Society und des Svenska samfundet för musikforskning sowie Mitglied des Programmrats des Fryderyk-Chopin-Nationalinstituts (2007-2011) und Ehrenmitglied des Verbands der polnischen Klavierstimmer.

Die wichtigsten Probleme/Herausforderungen bei der Rekonstruktion von historischen Klavieren

Dies erfordert eine Beschreibung der Beschaffenheit von Chopins Instrumenten und der Situation der Klaviermanufaktur zwischen 1820 und 1850 als Vorspann. Im Hauptteil werde ich über die typischen Schäden, die Methoden der Restaurierung und die Bedeutung des richtigen Materials sprechen.

1993 gründete der Pianist und Klavierbaumeister Gert Hecher eine Werkstatt zur Restaurierung historischer Klaviere, die sich seit 2000 Klavieratelier nennt. Diese Einrichtung hat sich auf historische und frühneuzeitliche Klaviere spezialisiert. Seitdem haben er und sein Team Klaviere von ca. 1780 bis zum Zweiten Weltkrieg restauriert und gehandelt. Sein besonderes Augenmerk liegt auf Flügeln mit Wiener Mechanik, aber auch auf französischen Klavieren.

Die Klaviere des Klavierateliers werden häufig in Konzerten eingesetzt, z. B. im berühmten Goldenen Saal des Wiener Musikvereins, im Wiener Konzerthaus oder bei bedeutenden Festivals und auch bei Schallplattenproduktionen, gespielt von bedeutenden und berühmten Musikern. Gert Hecher selbst tritt auch heute noch gelegentlich als Pianist auf.

Behebung der Grundprobleme von Wiener Klavieren

Paul McNulty ist ein Hersteller von weltberühmten Hammerklavieren, die für ihre hohe Spielqualität bekannt sind. Er begann sich für den Instrumentenbau zu interessieren, nachdem er am Peabody Conservatory in Baltimore Musik studiert hatte, und machte seinen Abschluss in Klaviertechnik an der North Bennet Street Industrial School in Boston, wo er auch die Innungsqualifikation als Stimmprüfer erwarb.

Paul McNulty baute mehr als 300 Hammerklaviere. Seine Kopien von Silbermann, Stein, Walter, Hofmann, Fritz und Graf werden für Konzerte und Aufnahmen in den renommiertesten Konzertsälen und Opernhäusern verwendet und befinden sich im Besitz prominenter Spieler und führender Musikinstitutionen wie Nikolaus Harnoncourt, Paul Badura-Skoda, Malcolm Bilson, Ronald Brautigam, dem Warschauer Chopin-Institut, der Klassik Stiftung Weimar, der Pariser Oper und dem Glyndebourne Festival sowie Cornell, Oberlin, Stanford, Harvard, etc.

Paul McNulty war der erste in der Neuzeit, der einen Pleyel 1830, einen Boisselot 1846, einen Streicher 1868 und Chopins Warschauer Klavier, 1826 Buchholtz, gebaut hat. Paul McNulty restauriert derzeit antike französische Klaviere für das Warschauer Chopin-Institut.

Der Bauprozess der Kopien; Präsentation und Film über eine Kopie des Buhcholtz-Klaviers

Paul McNulty ist ein Hersteller von weltberühmten Hammerklavieren, die für ihre hohe Spielqualität bekannt sind. Er begann sich für den Instrumentenbau zu interessieren, nachdem er am Peabody Conservatory in Baltimore Musik studiert hatte, und machte seinen Abschluss in Klaviertechnik an der North Bennet Street Industrial School in Boston, wo er auch die Innungsqualifikation als Stimmprüfer erwarb.

Paul McNulty baute mehr als 300 Hammerklaviere. Seine Kopien von Silbermann, Stein, Walter, Hofmann, Fritz und Graf werden für Konzerte und Aufnahmen in den renommiertesten Konzertsälen und Opernhäusern verwendet und befinden sich im Besitz prominenter Spieler und führender Musikinstitutionen wie Nikolaus Harnoncourt, Paul Badura-Skoda, Malcolm Bilson, Ronald Brautigam, dem Warschauer Chopin-Institut, der Klassik Stiftung Weimar, der Pariser Oper und dem Glyndebourne Festival sowie Cornell, Oberlin, Stanford, Harvard, etc.

Paul McNulty war der erste in der Neuzeit, der einen Pleyel 1830, einen Boisselot 1846, einen Streicher 1868 und Chopins Warschauer Klavier, 1826 Buchholtz, gebaut hat. Paul McNulty restauriert derzeit antike französische Klaviere für das Warschauer Chopin-Institut.

Die Besonderheit von Camille. Pleyel-Klaviere in der Pariser Zeit von F. Chopin

Einleitung: Intime Beziehung zwischen den Pleyel Klavieren und Chopin
Hauptinhalt:  
1. Die Eigenschaften des Klangs mit Verweisen auf historische Quellen
– Belege aus Chopins Briefen
– Kommentare von Musikern und Kritikern der damaligen Zeit

2. Welche Faktoren tragen zur Entstehung eines solchen Klangs bei?
– Die Entwicklung vom Pianino (die ersten Klaviere wurden im Todesjahr von Ignace Pleyel hergestellt) zum Flügel
– Untersuchung der Pleyel-Klaviere, bei denen das ursprüngliche Material und die Struktur erhalten geblieben sind (z. B. 3 Klaviere von 1844: Rossinis Pleyel in Bologna, Italien usw.)
– die Mechanik
– der Filz (das verwendete Material, die Dichte und Größe) mit Demonstration

3. Historischer Kontext des Musizierens zu dieser Zeit
– Aufführungen fanden hauptsächlich in Salons für ein relativ kleines Publikum statt (noch stark beeinflusst von der Tradition des 18. Jahrhunderts)
– die Konstruktion der Pleyel-Klaviere war ideal für solche Situationen
– Chopin zog es immer vor, in Salons für einen kleinen Freundeskreis zu spielen (z. B. Eugene Delacroix usw.)

Olivier Fadini

Krall und Seidler – Bau einer Kopie

Ein Versuch, die Methodik der Arbeit am Nachbau des Instruments unter Berücksichtigung von Techniken und Materialien (Leder, Holz, Saiten, Metalle) zu diskutieren. Ich möchte beide Vorträge mit Fotos von technologischen Prozessen und einer Live-Präsentation von Klavieren illustrieren.

Andrzej Włodarczyk, geboren 1972 in Warschau. Er ist Absolvent der Fachschule für Klavierbau in Kalisz (1994) und der Kardinal-Stefan-Wyszyński-Universität (1998). Seit 1993 betreibt er die „Pracownia Pianin i Fortepianów Andrzej Włodarczyk“ (Klavier- und Klavierwerkstatt Andrzej Włodarczyk), die Reparaturen, Stimmungen, Gutachten und Restaurierungen historischer und zeitgenössischer Instrumente anbietet.
Seine Ausbildung absolvierte er in der Steinway & Sons Fabrik in Hamburg (2007). In den Jahren 2000-2006 war er Dozent an der Fryderyk-Chopin-Musikakademie in Warschau (Grundlagen der Stimmung und des Klavierbaus). Seit vielen Jahren ist er als Instrumentenstimmer an der Fryderyk-Chopin-Musikhochschule tätig. Initiator der „Vereinigung der polnischen Klavierstimmer“ (2007).
Er arbeitet mit Institutionen aus dem ganzen Land zusammen (Fryderyk-Chopin-Institut, Nationale Philharmonie, Königliches Schloss, Universität Warschau, Kardinal-Stefan-Wyszyński-Universität, Grażyna- und Kiejstut-Bacewicz-Musikakademie in Łódź, Andrzej-Szwalbe-Sammlung historischer Klaviere in Ostromecko, Schloss in Chrzęsne, Bezirksmuseum in Krosno, Amerikanische Schule in Warschau, Polnische Armee, Danziger Museum und andere).
Er hat das Internationale Chopin-Festival in Duszniki-Zdrój, das Internationale Musikfestival Chopin und sein Europa, das Ad Libitum Festival, das Internationale Festival für zeitgenössische Musik Warschauer Herbst, Chopin-Konzerte im Königlichen Łazienki-Park, Floralia Powsin) bedient. Initiator des Zyklus „Der Charme der alten Klaviere in Radzymin“). Konstrukteur von Flügeln (zwei Kopien eines Wiener Flügels von A. Walter nach dem Modell von 1795 und Kopien eines Flügels der Warschauer Firma Krall und Seldler nach dem Modell von 1830). Restaurator historischer Klaviere (u.a. hat er ein Giraffenklavier aus dem Besitz des Museums für Romantik in Opinogóra, ein Krall und Seidler Zygmunt Noskowski Klavier aus der Ostromecki Sammlung, ein Krall und Seidler S. Moniuszko Klavier aus dem Besitz des WTM, ein Schwechten Zofia Nałkowska Klavier aus dem Nałkowskis Museum in Wołomin, Erard Klaviere aus dem Besitz des NIFC, ein Pleyel Klavier aus dem Bezirksmuseum in Krosno rekonstruiert).

Broadwood 1846 – Rekonstruktion des Klaviers

Ein Versuch, Fragen im Zusammenhang mit der Rekonstruktion des oben erwähnten Instruments zu erörtern, unterteilt in:
-Akustischer Teil
– Möbelteil
-Mechanik mit Tastatur
Die Diskussion wird den Zustand vor den Arbeiten, die Arbeiten und das Endergebnis der Arbeiten betreffen.

Andrzej Włodarczyk, geboren 1972 in Warschau. Er ist Absolvent der Fachschule für Klavierbau in Kalisz (1994) und der Kardinal-Stefan-Wyszyński-Universität (1998). Seit 1993 betreibt er die „Pracownia Pianin i Fortepianów Andrzej Włodarczyk“ (Klavier- und Klavierwerkstatt Andrzej Włodarczyk), die Reparaturen, Stimmungen, Gutachten und Restaurierungen historischer und zeitgenössischer Instrumente anbietet.
Seine Ausbildung absolvierte er in der Steinway & Sons Fabrik in Hamburg (2007). In den Jahren 2000-2006 war er Dozent an der Fryderyk-Chopin-Musikakademie in Warschau (Grundlagen der Stimmung und des Klavierbaus). Seit vielen Jahren ist er als Instrumentenstimmer an der Fryderyk-Chopin-Musikhochschule tätig. Initiator der „Vereinigung der polnischen Klavierstimmer“ (2007).
Er arbeitet mit Institutionen aus dem ganzen Land zusammen (Fryderyk-Chopin-Institut, Nationale Philharmonie, Königliches Schloss, Universität Warschau, Kardinal-Stefan-Wyszyński-Universität, Grażyna- und Kiejstut-Bacewicz-Musikakademie in Łódź, Andrzej-Szwalbe-Sammlung historischer Klaviere in Ostromecko, Schloss in Chrzęsne, Bezirksmuseum in Krosno, Amerikanische Schule in Warschau, Polnische Armee, Danziger Museum und andere).
Er hat das Internationale Chopin-Festival in Duszniki-Zdrój, das Internationale Musikfestival Chopin und sein Europa, das Ad Libitum Festival, das Internationale Festival für zeitgenössische Musik Warschauer Herbst, Chopin-Konzerte im Königlichen Łazienki-Park, Floralia Powsin) bedient. Initiator des Zyklus „Der Charme der alten Klaviere in Radzymin“). Konstrukteur von Flügeln (zwei Kopien eines Wiener Flügels von A. Walter nach dem Modell von 1795 und Kopien eines Flügels der Warschauer Firma Krall und Seldler nach dem Modell von 1830). Restaurator historischer Klaviere (u.a. hat er ein Giraffenklavier aus dem Besitz des Museums für Romantik in Opinogóra, ein Krall und Seidler Zygmunt Noskowski Klavier aus der Ostromecki Sammlung, ein Krall und Seidler S. Moniuszko Klavier aus dem Besitz des WTM, ein Schwechten Zofia Nałkowska Klavier aus dem Nałkowskis Museum in Wołomin, Erard Klaviere aus dem Besitz des NIFC, ein Pleyel Klavier aus dem Bezirksmuseum in Krosno rekonstruiert).

Besitzer der größten polnischen Privatsammlung historischer Klaviere, die ständig für Konzerte und Aufnahmen genutzt werden.

Historische Merkmale des Klavieranschlags und -klangs sollen in moderne Klaviere Windsurfing werden – ein Plädoyer für eine Neuerfindung verlorener Register und Klänge

Udo Steingraeber leitet in der 6. Generation die Bayreuther Klaviermanufaktur Steingraeber & Söhne, wo er auch den Klavierbau erlernte. Er studierte Jura und Theaterwissenschaften an der Ludwig-Maximilians-Universität in München. Eduard Steingraeber, der Gründer der Firma in Bayreuth, war sein Ur-Ur-Großonkel. Zwischen 1980 und 2009 entwickelte Udo Steingraeber mit dem Steingraeber-Designteam drei neue Konzertflügel, verschiedene Kammer- und Salonflügel sowie Konzertflügel. Die meisten davon für die eigene Firma, aber einige, wie der neue Pleyel-Flügel 280, waren Auftragsarbeiten von Kollegen aus der Klavierindustrie. Seit 1988 haben die Innovationen von Steingraeber & Söhne bei jedem Pariser Klaviertest der Spitzeninstrumente Preise gewonnen. Zum Teil unabhängig, zum Teil gemeinsam mit den fünf hochkarätigen Kollegen, die die kleine Gruppe der weltbesten A-1-Hersteller bilden, wie sie in der US-Rangliste genannt werden.

Steingraeber & Söhne bleibt seinem Credo treu: „Die technische Entwicklung des Klaviers ist nie abgeschlossen, denn auch die musikalische Entwicklung geht weiter“. Das Steingraeber-Konstruktionsteam hat eine ganze Reihe innovativer Produkte geschaffen, die die klassischen, sehr traditionell gebauten Klaviere von Steingraeber & Söhne ergänzen. Zu diesen Innovationen gehören z.B. Resonanzböden aus Kohlefaser, SFM-Mechaniken für Klaviere, Sordino- und Mozart-Schienen für Flügel, magnetgesteuerte Pedale für Rollstuhlfahrer und neuerdings das Transducer-Piano.

Als langjähriger Vorsitzender des Bundesverbandes Deutscher Klaviertechniker (BDK) und Vizepräsident der EUROPIANO e.V. engagiert sich Udo Steingraeber besonders für die Verbesserung der Aus- und Weiterbildung der europäischen Klavierbauer. Er war auch die treibende Kraft bei der Entwicklung des Europäischen Klaviertechniker-Diploms von 2003 bis 2006.

Das historische Steingraeber Haus in Bayreuth, ein Rokoko-Schloss aus dem Jahr 1754, ist seine Lieblingsbeschäftigung. Dessen streng historische Restaurierung wird Jahr für Jahr fortgesetzt, ebenso wie die Förderung moderner Kunst, das Klaviermuseum mit einer großen Franz-Liszt-Ausstellung und ein Kulturprogramm mit mehr als hundert Veranstaltungen pro Jahr, für die das Steingraeber Haus Bayreuth der breiten Öffentlichkeit zugänglich ist. Für all dies sowie für sein Mäzenatentum und sein Sponsoring sozialer und kultureller Einrichtungen wurde Udo Steingraeber mit zwei Kulturpreisen ausgezeichnet.

Im Jahr 2023 will er die Leitung des Unternehmens an seine Kinder Alban und Fanny Steingraeber übergeben.

Vorstellung des Systems für behinderte (gelähmte) Pianisten

Michiel van Loon wurde 1947 in Den Haag geboren. Nach 17 Jahren in verschiedenen Positionen bei Bauunternehmen beendete er 1982 vorübergehend seine Berufstätigkeit, um sich um seine 3 Kinder zu kümmern. Seine Frau sorgte dann für die Einnahmen. Während dieser Zeit beschäftigte er sich mit der Restaurierung einiger Player Pianos und studierte Klaviertechnik. Seit 1991 ist er ein Zertifizierter Klaviertechniker. 2002 wurde er gebeten, einem behinderten Pianisten zu helfen, das Dämpferpedal wieder zu benutzen. Mit Hilfe verschiedener Personen hat er ein System entwickelt, durch das die Dämpfung auch mit anderen Körperteilen als dem Fuß bedient werden kann. Zunächst mit Teilen von PianoDisc aus den USA, später unter anderem mit Teilen von Laukhuff aus Deutschland. 12 Pianisten mit Behinderungen in den Niederlanden, 2 in den USA und 1 in Italien können jetzt die Dämpfer mit einer kleinen Kniebewegung oder durch Zusammendrücken eines Pipettenballons mit den Lippen bedienen. Das System kann in fast jedes Klavier oder jeden Flügel eingebaut werden. Es gibt auch eine eigenständige Demonstrationsversion, die unter einem Flügel oder vor einem Klavier platziert werden kann.

Die Klementowic hört nie auf. Wie man ein neues Klavier entwirft. Gibt es etwas, das wir verbessern können?

Tadeáš Doskočil wurde 1990 in Hradec Králové geboren. Nach seinem erfolglosen Besuch des Gymnasiums fand er seinen Weg an der Kunsthochschule für Musikinstrumente und Möbel. Im Jahr 2011 schloss er sein Studium als Klaviertechniker ab. Nach dem Abschluss entschied er sich, sein Wissen an der Mendel-Universität in Brünn zu erweitern, wo er den Studiengang Holzverarbeitungstechnologie und Management absolvierte. Während seines Masterstudiums arbeitete er bei PETROF als Junior-Technologe und absolvierte einige Praktika in verschiedenen Klavierwerkstätten. Nach seinem Master-Studium beschloss er, seine Sprachkenntnisse im Vereinigten Königreich zu verbessern. Nach seiner Rückkehr aus dem Vereinigten Königreich arbeitete er für das Klavierunternehmen PETROF in der Abteilung für Forschung und Entwicklung. Seit er dort seine Karriere begonnen hat, hat er an allen neuen Klavieren mitgewirkt, die bei PETROF hergestellt werden, und er lernt langsam, ein Klavierdesigner zu sein.

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